Damián publica «The Killmasters»

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Damián Belfry (Bellvitge, 1976), es ya una de las voces más personales y consolidadas dentro del panorama de nuestra historieta. Formado en mil y una antologías (Barcelona TM, Revolution Complex, Valentia, BCN Noir, Refugiados), revistas (Cthulhu) y fanzines (Saxífono), sus obras “largas” destilan lo mejor de su creación: una compleja alquimia que aúna solidez y rigor. Lágrimas en la Lluvia (adaptación de la obra de Rosa Montero, dibujada por Alessandro Valdrighi), Blechkoller (junto a Javier Hernández), Khalid (con Jordi Pastor), Les Enfants de la Colère (junto a Nico Naranjo), muestran obras cargadas de intensidad emocional capaces de removernos la conciencia. Sus incursiones en el cómic infantil/ juvenil con GENPET (junto a Àlex Fuentes), revelan ideas profundas bajo una capa de aparente sencillez. Ahora, con motivo de la reciente publicación por parte de Norma Editorial de su nueva obra The Killmasters (de nuevo en colaboración con Javier Hernández), reflexionamos sobre las motivaciones e intereses que mueven y conforman un universo narrativo rebosante de autenticidad. ¡Rock and Roll!

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Fernando Llor publica «1936: sin novedad en el Alcázar»

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Fernando Llor (Vigo, 1982) guionista y docente de guion, ha irrumpido en nuestra historieta como un torbellino creativo de máxima magnitud. No es un halago a la ligera. Desde sus inicios en 2014, su producción ha ido in crescendo con un amplio abanico de obras que destilan su amor incondicional por la cultura del tebeo: históricas, El espíritu del Escorpión (premio al mejor guionista en la Heroes Con de Valencia de 2019), La pieza o Los últimos de Filipinas; costumbristas, Ojos grises; intriga, La confesión; terror, El último día; aventuras, Nyx, los sueños de la Diosa o Teluria, 108. A todas ellas hemos de sumar su manos sabias detrás de historietas grupales como Sangre en el suelo o Las catacumbas de Salem. Un autor polifacético y de talento inagotable, enamorado de las letras y de su profesión. No en vano fue el principal impulsor del blog Escribiendo cómics, santo y seña del gremio.

Ahora ingresa en el universo 1936 de Carmona en Viñetas con 1936: sin novedad en el Alcázar, una profunda reflexión antibélica en torno a uno de los episodios más polémicos de nuestra tristemente célebre Guerra Civil.

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Juanerete publica «Frontera de Ordesa»

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Juan Pérez, Juanarete (Zaragoza, 1967). Lector de tebeos compulsivo, su irrupción como guionista profesional es tardía pero reveladora de un talento natural para este arte de contar historias en viñetas. Como él mismo dice se divierte contando, hilvanando historietas en las que conjuga el ansia de libertad de la aventura humana, con el rigor histórico y la toma de conciencia política. En este sentido, desde mediados de esta década, ha elaborado impactantes obras sobre algunas de las más importantes personalidades anarquistas del siglo XX: La Bondad y la Ira (Últimas horas de Ramón Acín) en 2016 con Daniel Viñuales; Pepe Buenaventura Durruti, tres años después 2019 con Carlos Azagra y color de Encarna Revuelta. Hoy, cierra la trilogía con la recientemente publicada Frontera de Ordesa (Red de Evasión Ponzán) con dibujos de David Tapia (tanto esta como las anteriores publicadas en la editorial aragonesa GP Ediciones).

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Entrevista a Carlos Díaz Correia, guionista de «Buffalo Bill y el último dragón»

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Carlos Díaz Correia (Badajoz, 1974), ha cometido la locura de ligar su vida a las viñetas. En nuestra pequeña patria del tebeo, ha sido un ciudadano ejemplar asumiendo muchos y variados roles: fanzinero (Rev3rso), articulista (El Pequeño Nemo), autoeditor (Fantasy West), directivo de asociaciones de cómic (exTreBeO) pero, por encima de todo, guionista de obras tan genuinas, espléndidas y vigorosas como La Desaparición del Vampiro, Nellie Bly, 1492: La Toma de Granada, Aluna Summers o Fantasy West (junto a Jacobo Márquez y por el que obtuvieron el Premio al Mejor Cómic del Año en El Salón del Cómic de Barcelona de 2017).

Hoy charlamos con él sobre su último prodigio historietístico, Buffalo Bill y el último dragón, donde vuelve a dar una nueva vuelta de tuerca al concepto de la aventura. Oesterheld, Pratt, podrían estar orgullosos…

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Entrevista con Antonio Altarriba (y III)

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Antonio Altarriba (Zaragoza, 1952) no necesita presentación. Catedrático de Literatura Francesa en la Universidad del País Vasco, ensayista (Comicsarías. Ensayo sobre una década de historieta española; Sobre literatura potencial…), novelista (Cuerpos entretejidos; La memoria de la nieve…), crítico (La España del tebeo. La historieta española de 1940 a 2000; Los tebeos de la transición…), guionista de televisión (Cómic: Noveno arte), pero, ante todo, GUIONISTA DE HISTORIETAS (sí, en mayúsculas “cum laude”). Tras un prometedor inicio en la década del ochenta, primero con el Colectivo Z y luego con el dibujante Luis Royo (De vuelta y Desfase), no será hasta el nuevo siglo cuando su interés y amor por el tebeo se convierta en su principal motor creativo. Ya sea con Laura Pérez Vernetti (Amores locos y El brillo del gato negro), Kim (El arte de volar y El ala rota), Sergio García (Cuerpos del delito) o más recientemente Keko (Yo, asesino; Yo, loco y El perdón y la furia), sus obras adquieren una dimensión propia y una relevancia inaudita (pero más que justa) dentro del desangelado panorama de la historieta española. Las mismas le han reportado las mayores distinciones de nuestro pequeño mundillo entre las que cabe destacar el Premio Nacional de Cómic en 2010 por El arte de volar, el Grand Prix de la Critique ACBD en 2015 por la edición francesa de Yo, loco, o  el Gran Premio del 37.º Comic Barcelona. Además, es miembro fundador y primer presidente electo de ARGH!

Para la ocasión hemos retomado la entrevista publicada por Fernando García el 3 de marzo del 2011 en la web argentina La bitácora del Maneco. Casi una década después la mirada de Antonio continúa tanto o más lúcida que antes.

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